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【名人軼事】章子怡：不掩飾野心的女人台灣電動床工廠，自成一派（有聲閱讀：主播思儂）
原標題：【名人軼事】章子怡：不掩飾野心的女人，自成一派（有聲閱讀：主播思儂）
主播 | 思儂
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最近這段時間新的綜藝節目層出不窮，但是因為參加綜藝節目而霸占頭條的卻隻有章子怡一人。這個節目叫作《演員的誕生》，整體就像《我是歌手》的演員版。比起之前在某檔音樂選秀節目裡對選手的尬評，很顯然，這一次《演員的誕生》，章子怡算是找到瞭自己的主戰場。
“章子怡被鄭爽的演技惹怒”、“章子怡劉燁爭吵”、“章子怡演青蛇”……各種話題被熱烈討論。第一期節目裡，章子怡除瞭當導師，還和劉蕓合演瞭一段《青蛇》，服化背景道具打光都挺粗糙的，但是鏡頭切到章子怡臉上的時候，她一個定定的目光投過來，依然有難掩的大片質感。
透過這檔節目，章子怡對待表演的態度一目瞭然：敬畏，全身心地投入角色，對角色所附生的一切都懷有信念感。
章子怡其實算不上天才級別，觀眾眼見著她成長。她最早做演員的時候就是一張純粹的白紙，好在這張白紙遇到瞭最好的作畫人。張藝謀多適合書寫空白紙？參見《金陵十三釵》裡，彼時毫無表演經驗的倪妮何等驚艷四方，眉目間流淌的風情婉轉是好多演員幾輩子都挖掘不出的。白紙最容易作畫，第一筆能遇到好的導演，日後自己倘若肯用功，很有希望成為上好的佳作。
拍《我的父親母親》時，有一個需要表現“見到初戀情人時又驚喜又害羞”的鏡頭，整整拍瞭27條。沒有經驗的章子怡，隻能一遍遍地跑，跑到大腿肌肉拉傷，跑到疲勞過度暈倒在椅子上——這是最笨的方法，也是當時唯一的方法。
據說張藝謀有規定，不允許自己的“謀女郎”去演電視劇，會影響格調與將來的發展。當年章子怡演完《我的父親母親》大紅之後，張紀中的《笑傲江湖》就有邀請過她出演嶽靈珊，並且給的片酬很高，足夠在當時的北京買上一套房。章子怡高興得轉圈圈，結果被張藝謀一盆冷水潑過來，強烈反對。
一個普通工人階級傢的小女兒，進演藝圈的目的大約也就是改善生活環境，然而你卻讓她在年級輕輕的時候拒絕一套房的誘惑？沒想到，章子怡還真就忍著淚拒絕瞭。後來張藝謀多次垂青她，並且極力引薦她拍瞭李安導演的《臥虎藏龍》，貢獻瞭自己電影史上奠定聲望基礎的一部巨作。
張藝謀愛她不是沒有原因的。她敢闖，敢拼，有魄力，眼光長遠，很是知道自己要什麼。事實上，沒有幾個人可以做到拒絕眼前的利益誘惑，“短視”是大部分普通人之所以成為電動床普通人的根源。
章子怡是肯對自己下狠心的人，完全豁得出去，拼的就是一口氣。
李安在《十年一覺電影夢》裡寫過：“頭一次吊鋼絲，一般人快要撞墻時，都會本能地先以手保護自己，她（章子怡）不是，她拿臉往墻上撞。”她不給自己一點保護，怕有保護會不自然，因而不留餘地。當時章子怡的媽媽來探班，當場嚇得哭出來。
和楊紫瓊打鬥的那場戲，章子怡指甲蓋都被削掉瞭，她能忍得下痛，把手插在雪地裡止血，繼續拍戲。有記者問她：“第一次這麼真槍實彈地拍打戲，害怕嗎？”她反問：“害怕又怎樣？你告訴我，你會怎樣？”這句聽起來像是沒有禮貌的回答，但再真切不過，她用行動表明：“當然是上啊。”帶著一份“雖萬人阻擋，吾往矣”的決絕。
人們隻看到，她的野心，卻沒看到，她付出的努力遠比野心多得多。
那個時候，“努力”還不是一種人設，不是靠粉絲吹噓出來的戲碼。誠如亦舒所言：“一個人的時間用在什麼地方是看得見的。”努力何需多言？努力和勤奮最終應當導向的結果就是“專業”，否則這廉價的努力不過淪為一種笑談。
拍《臥虎藏龍》之前，李安還不算太待見章子怡，演員更換瞭好幾次才選到她頭上。但是拍完之後李安給瞭很重的評價：“別人都說是《臥虎藏龍》成就瞭章子怡，其實是章子怡成就瞭《臥虎藏龍》。”
19歲憑借《我的父親母親》，直接跳過新人獎晉升影後。《臥虎藏龍》更是把她送上瞭金像獎金馬獎最佳影片、華語電影歷史第一部奧斯卡最佳外語片女主角的位置。
此後，章子怡穩步上升，演藝事業一路開掛，《英雄》、《藝伎回憶錄》、《夜宴》、《茉莉花開》、《十面埋伏》、《2046》……每一個眼神都是戲，每一個表情都是經典，每一個角色都是角色本身，而不是章子怡。每一部作品都成瞭她的代表作，每一個人物都能叫得響，小百合、小六、玉嬌龍、小妹……個個都成瞭電影符號。那些年，各種電影獎項紛至沓來，擲地有聲。她攻城略地，所向披靡。鋒芒畢露，不知收斂。
但所有傳奇的劇本，都是峰回路轉，跌宕起伏。命運對她，也沒有手下留情。
2009年潑墨門事件讓章子怡形象大跌，廣告代言易主，主演的電影被換角；然後是詐捐門；緊接著，跟外籍富豪未婚夫沙灘度假被拍到大尺度親密照片……一系列負面新聞引來謾罵聲一片，這三件事，被稱為章子怡的“三重門”，讓她幾乎翻不瞭身，進軍好萊塢也鎩羽而歸，人生從天堂跌至地獄。
那幾年，章子怡幾乎一退再退，在眾人面前穿上鄰傢少女的衣服，訴說對傢庭的渴望；自己投資電影《非常完美》，演出與人設完全對立的天真、傻、呆萌女性角色；甚至與撒貝寧的戀愛，多少都有點回歸接地氣的心態折射。
這一切相加，不難看出她那個階段的掙紮：對自我的困惑，試圖改變自己的嘗試，某種向世俗的妥協。
所幸，她韜光養晦，厚積薄發，終於等到瞭讓自己翻身的角色——宮二。待在山裡劇組三年時間，磨礪出一部《一代宗師》，這一部電影就讓她捧回瞭12座獎杯。華語影視，前無古人，後，難有來者。那個有野心、夠拼的章子怡又回來瞭，隻不過她的每一步都走得比以前更踏實、更堅定。
《一代宗師》這部作品，細想起來，簡直是章子怡人生的隱喻。為父報仇，不留後路。踏雪尋梅，念念不忘。宮二的功夫裡，藏著章子怡的骨頭。那份隱忍裡，一定有她那幾年蟄伏下來誓要再爬起來的志氣。
影片最後，宮二在火車站和馬三對決，替宮傢清理門戶，馬三戰敗，說：“宮傢的東西我還瞭。”宮二抬起頭，一字一頓地說：“話說清楚瞭，不是你還的，是我自己拿回來的。”
電動床
宮二有骨氣，夠體面，但章子怡又何嘗不是如此？所得皆自己硬拼來的，不是誰給的，亦不想靠所謂高情商、好性格、完美人設圈粉，就是拿作品說話。所以，她擔得起贊譽，贏得來體面，因為那是她用血肉掙的，不是討好得來的。
章子怡是天生的電影臉。臉小，瘦削。三庭五眼的比例極好，五官分佈均勻，沒有出彩的地方，沒有多餘的線條，幹凈、清朗，就像一塊畫佈，可塑性極強。李安導演都說過，別人的臉需要找角度拍，章子怡不用，她太上相瞭，任何角度都很美。
章子怡的臉是壓抑的性感，是咄咄逼人的溫柔，是驕傲的隱忍，有一種禁忌感。她眼神決絕，說話慢條斯理，一招一式是為大熒幕的特寫而生。聚焦時，眼裡有情，心裡有事，深不可測。
如今的美女太清湯寡水瞭，一眼看得到邊兒似的，還被粉絲和媒體裹挾著各個要做“道德楷模”，做聖母，做偉光正的共產主義接班人，令人乏味。缺那麼一點壞，一點倔，一點捉摸不透。真美人，當是“梅子醬、豬油膏和烈酒”，是活色生香的。
《羅曼蒂克消亡史》裡有段話講章子怡扮演的小六：“你是台灣電動床工廠那麼十三點和俗氣的一個女人，但在鏡頭前一站，就特別精致和有氣質，天生吃電影飯。”
導演仿佛就是在借別人的口來講章子怡。她非常人間煙火，囿於塵世裡的諸多世俗野心，有“俗”的一面。但她從這些“俗”裡提煉出瞭閃閃發光的珍珠，打造瞭無數雋永流長的角色人物。大俗大雅，人生高高低低，人間流言蜚語，皆化成戲。
這麼多年，章子怡的人生經歷與她的作品仿佛一脈相承，當真戲如人生。
當媽以後的章子怡，沉浸在為人母的溫柔裡，把微博簡介也改成瞭“醒醒媽媽”。再登雜志封面，眉眼之間，少瞭英氣，多瞭柔情。這是一場她想要的愛情和婚姻，她清楚自己在做什麼，就算不被看好，她也要這場經歷，給她的饋贈。有瞭做女王的資本，卻享受傢庭生活中“小公主”一般的幸福。得與失在章子怡心裡，應該有一套完整的邏輯和標準。
一個女人要是不幸聰明得什麼都懂，那就必須同時懂得怎麼偽裝成什麼都不懂。生猛如章子怡，相信她是聰明到什麼都懂的。但你如果以為她這個名利雙收的“人生贏傢”，會頂著醒醒媽的名號漸漸隱退江湖，那就太天真瞭。芭莎慈善晚會上一個拉下外套的動作，所有人都可以看到——溫柔是給自己所愛的不設防，但人在江湖，就算手裡不拎劍，功夫也在身。
所以我們會覺得她鋒芒畢露，但還是會被她的實力征服。她年輕氣盛時，臉上就寫著“想贏”二字，爭強好勝，高調傲氣，追逐名利，毫不掩飾自己的野心。而今，她在專業上做到頂尖的同時，紅塵凡世裡打滾、幾經起落卻磨尖瞭個性，歷練瞭倔強，釋放瞭野心勃勃的那一面，絲毫沒有變得平和收斂。確實，不必為自己的野心羞愧，重點是拿出實力讓世界信服。
聲明：部分內容來自章子怡相關報道，版權歸原作者
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“章子怡被鄭爽的演技惹怒”、“章子怡劉燁爭吵”、“章子怡演青蛇”……各種話題被熱烈討論。第一期節目裡，章子怡除瞭當導師，還和劉蕓合演瞭一段《青蛇》，服化背景道具打光都挺粗糙的，但是鏡頭切到章子怡臉上的時候，她一個定定的目光投過來，依然有難掩的大片質感。
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李安在《十年一覺電影夢》裡寫過：“頭一次吊鋼絲，一般人快要撞墻時，都會本能地先以手保護自己，她（章子怡）不是，她拿臉往墻上撞。”她不給自己一點保護，怕有保護會不自然，因而不留餘地。當時章子怡的媽媽來探班，當場嚇得哭出來。
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人們隻看到，她的野心，卻沒看到，她付出的努力遠比野心多得多。
那個時候，“努力”還不是一種人設，不是靠粉絲吹噓出來的戲碼。誠如亦舒所言：“一個人的時間用在什麼地方是看得見的。”努力何需多言？努力和勤奮最終應當導向的結果就是“專業”，否則這廉價的努力不過淪為一種笑談。
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19歲憑借《我的父親母親》，直接跳過新人獎晉升影後。《臥虎藏龍》更是把她送上瞭金像獎金馬獎最佳影片、華語電影歷史第一部奧斯卡最佳外語片女主角的位置。
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那幾年，章子怡幾乎一退再退，在眾人面前穿上鄰傢少女的衣服，訴說對傢庭的渴望；自己投資電影《非常完美》，演出與人設完全對立的天真、傻、呆萌女性角色；甚至與撒貝寧的戀愛，多少都有點回歸接地氣的心態折射。
這一切相加，不難看出她那個階段的掙紮：對自我的困惑，試圖改變自己的嘗試，某種向世俗的妥協。
所幸，她韜光養晦，厚積薄發，終於等到瞭讓自己翻身的角色——宮二。待在山裡劇組三年時間，磨礪出一部《一代宗師》，這一部電影就讓她捧回瞭12座獎杯。華語影視，前無古人，後，難有來者。那個有野心、夠拼的章子怡又回來瞭，隻不過她的每一步都走得比以前更踏實、更堅定。
《一代宗師》這部作品，細想起來，簡直是章子怡人生的隱喻。為父報仇，不留後路。踏雪尋梅，念念不忘。宮二的功夫裡，藏著章子怡的骨頭。那份隱忍裡，一定有她那幾年蟄伏下來誓要再爬起來的志氣。
影片最後，宮二在火車站和馬三對決，替宮傢清理門戶，馬三戰敗，說：“宮傢的東西我還瞭。”宮二抬起頭，一字一頓地說：“話說清楚瞭，不是你還的，是我自己拿回來的。”
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宮二有骨氣，夠體面，但章子怡又何嘗不是如此？所得皆自己硬拼來的，不是誰給的，亦不想靠所謂高情商、好性格、完美人設圈粉，就是拿作品說話。所以，她擔得起贊譽，贏得來體面，因為那是她用血肉掙的，不是討好得來的。
章子怡是天生的電影臉。臉小，瘦削。三庭五眼的比例極好，五官分佈均勻，沒有出彩的地方，沒有多餘的線條，幹凈、清朗，就像一塊畫佈，可塑性極強。李安導演都說過，別人的臉需要找角度拍，章子怡不用，她太上相瞭，任何角度都很美。
章子怡的臉是壓抑的性感，是咄咄逼人的溫柔，是驕傲的隱忍，有一種禁忌感。她眼神決絕，說話慢條斯理，一招一式是為大熒幕的特寫而生。聚焦時，眼裡有情，心裡有事，深不可測。
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《羅曼蒂克消亡史》裡有段話講章子怡扮演的小六：“你是台灣電動床工廠那麼十三點和俗氣的一個女人，但在鏡頭前一站，就特別精致和有氣質，天生吃電影飯。”
導演仿佛就是在借別人的口來講章子怡。她非常人間煙火，囿於塵世裡的諸多世俗野心，有“俗”的一面。但她從這些“俗”裡提煉出瞭閃閃發光的珍珠，打造瞭無數雋永流長的角色人物。大俗大雅，人生高高低低，人間流言蜚語，皆化成戲。
這麼多年，章子怡的人生經歷與她的作品仿佛一脈相承，當真戲如人生。
當媽以後的章子怡，沉浸在為人母的溫柔裡，把微博簡介也改成瞭“醒醒媽媽”。再登雜志封面，眉眼之間，少瞭英氣，多瞭柔情。這是一場她想要的愛情和婚姻，她清楚自己在做什麼，就算不被看好，她也要這場經歷，給她的饋贈。有瞭做女王的資本，卻享受傢庭生活中“小公主”一般的幸福。得與失在章子怡心裡，應該有一套完整的邏輯和標準。
一個女人要是不幸聰明得什麼都懂，那就必須同時懂得怎麼偽裝成什麼都不懂。生猛如章子怡，相信她是聰明到什麼都懂的。但你如果以為她這個名利雙收的“人生贏傢”，會頂著醒醒媽的名號漸漸隱退江湖，那就太天真瞭。芭莎慈善晚會上一個拉下外套的動作，所有人都可以看到——溫柔是給自己所愛的不設防，但人在江湖，就算手裡不拎劍，功夫也在身。
所以我們會覺得她鋒芒畢露，但還是會被她的實力征服。她年輕氣盛時，臉上就寫著“想贏”二字，爭強好勝，高調傲氣，追逐名利，毫不掩飾自己的野心。而今，她在專業上做到頂尖的同時，紅塵凡世裡打滾、幾經起落卻磨尖瞭個性，歷練瞭倔強，釋放瞭野心勃勃的那一面，絲毫沒有變得平和收斂。確實，不必為自己的野心羞愧，重點是拿出實力讓世界信服。
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